开口未必就是最重的位置
设想一首虚构歌曲，歌声先轻轻唱出我们两个字，伴奏随后在到字上给出清楚的落点，完整歌词是我们到了河边。第一声已经开始，音乐却像直到到了才真正站稳。听这种起句，可以区分声音出现的时刻和主要重量落下的时刻，避免把最先听见的音自动当成整句中心。
如果歌曲开头只有一道人声，没有足够伴奏参照，位置可能暂时无法确认。此时无需马上给它分类，继续听后面的拍点与相似句子，常常更容易知道开头是在怎样的时间关系里进入。音乐允许我们先经历一个动作，稍后才理解它，听者也可以给自己的判断留一点等待。
提前的几个音怎样引向后面
假想我们两字较短，到了两字较稳，前面的声音便可能像把句子送向河边这个信息。提前进入的部分不是多余前缀，它参与了语气和方向。若改成每个字同样有力，起步感就可能不同。比较时可以关注轻重与长短，看看哪一个位置真正承担了这句音乐的落脚。
还要听提前的部分走向哪里。如果它连续向上，到落点才停稳，可能让到达显得有准备；如果几个音上下游移，落点仍迟迟不出现，起句便可能带有试探。这里没有提前就一定轻快的规则。同样的时间位置可以配合不同轮廓，具体效果来自这些关系怎样一起组织。
同一句换个进入位置再比较
可以设想另一种写法，把我们放在伴奏明确落下的地方，后面词语依次接续。文字仍然完整，音乐却可能更像从站稳以后开始说话。把两种处理并排想象，有助于辨认提前进入提供了什么牵引。比较只需改动起点，不必连速度、音色和歌词都一起换掉。
如果不便哼唱，也可以只跟着稳定拍点轻轻点头，再听歌声怎样从落点之前靠过来。注意力仍应放在聆听，而非把身体动作当作绝对标准。遇到拍点不够明确的录音，就记录自己目前的感受和参照，不强求一个精确名称，更不因为别人采用不同计数就立即判断对错。
后来怎样重复会说明开头
虚构歌曲第二次唱相似句子时，伴奏已经持续了一段时间，原先模糊的提前位置便可能清楚起来。这次重复也许保留相同起点，却换了歌词，令听者感到人物沿着熟悉的步伐继续走。回听开头，便能发现第一句早已埋下后来贯穿全曲的行动方式，而不是孤立的小技巧。
这首河边歌曲没有对应真实作品。实际听到像先跨出半步的旋律时，可以问第一声在哪里、主要落点在哪里、前面怎样把后面带出来。若三个问题暂时没有确定答案，也不妨先保留那种起步的感觉。赏析的价值不是尽快命名，而是让感受随着更多声音出现，逐渐获得可说明的形状。