这里通常需要一个说话位置
假设一首原创歌曲写两个人隔着街道说话，开头只有一句这里的风很大。我们知道说话者正在感受风，却还不知道对方在哪里，也不知道这里是否属于熟悉的地方。指示词提供了一个靠近声音的立足点，但没有自动交代完整地图。倾听时可以先承认这部分信息仍然空着。
若下一句接着唱你那边亮着灯，两个位置才渐渐形成关系。那边可能在对面楼里，也可能只是电话另一端，具体要看后文有没有街道、窗口或通话的线索。读者常会迅速补出画面，这本来很自然；分析时则可以再退一步，把已经说出的距离与想象添加的景物分开。
相同小词也会换一个中心
歌曲中段如果由另一道声音接唱这里听得见你，位置中心就可能转到了回应者身上。相同的这里不再指原先站立的地方，而是跟着说话权移动。先确认是谁唱这一句，再看配器或者音色有没有提供区分，比把两段歌词都当作同一个人连续自述更能解释空间的变化。
有时仍由一位演唱者完成两种话语，声音差异也不明显。此时可以检查称呼、动作和回应顺序，而非单凭音高决定人物身份。假想歌词里若先问窗开着吗，随后回答这里的窗关不上，问答关系便提供了位置转换的依据。没有这类线索时，保留不确定也比强行分配角色诚实。
记忆会把那里带回眼前
假想最后一段唱那里曾经是我们等雨停的地方，那里便可能不再是街道对面，而是被回忆指向的另一个地点。听者需要留意时态线索与场景物品是否一起变化。一个词可以沿用，所指却已经转移；这不必被视为叙述混乱，也可能是在表现现实与记忆之间不断切换的目光。
可以把几次出现的这里和那里分别圈出，在旁边只记歌词能够支持的位置。若某处无法落在图上，就写下尚不确定，不必硬画一条路线。这个简单整理有助于看到哪些距离是身体之间的，哪些来自回忆，也能发现作品是否刻意让某个地方始终没有清楚的边界。
观察距离怎样变成态度
把你那边改成你这里，语句可能显得更加靠近，也可能因为不合上下文而产生别扭。这样的对照让人感到，小词不只是位置说明，还涉及谁把谁纳入自己的范围。可它仍需要动作支持：一个人即使说得很近，也可能始终没有过街，语言中的靠近与实际行动便形成值得听的差异。
这首隔街歌曲只是用来练习的虚构例子，没有对应任何真实人物。再听别的作品时，可以问自己正在跟谁站在一起，哪个词把视线带远，又在哪一句换了观察中心。无需把所有歌词都还原成可行走的地图，理解指示词的移动，已经能够让模糊的距离拥有更具体的层次。