介绍会先把注意带向哪里
假设一场原创虚构演出中，演唱者开口前说，这首歌想写搬完家以后寻找旧钥匙的片刻。音乐还没开始，听者已经可能留意歌词里的门、口袋和房间。若直接开唱，这些物品也许要到后面才形成联系。口头介绍的第一个作用，往往是提前给出一条可沿着走进去的小路。
这条路可以很有帮助，但并不等于介绍已经说完作品全部内容。假想歌曲后来写的是钥匙找到以后仍没有开门，人物行动可能超出开场那句话提供的范围。倾听时可以把介绍当作起点，再让声音继续增加信息，而不是不断把每个新细节塞回一段预先规定好的搬家故事。
说话方式也是演出的一部分
同样一句介绍，可以说得简短平静，也可以在旧钥匙几个字前停留很久。停顿、现场回应以及音乐何时接入，都会影响期待。可以留意话语说完后是否马上开唱，或让短暂安静保留在中间。这些过程属于观众实际经历的时间，不必从成品歌曲里单独寻找对应才算有意义。
不过，舞台上的笑声或者迟疑不能直接证明演唱者当时的真实心境。我们能够讨论的是，这种呈现让现场气氛显得轻松还是收拢，以及音乐怎样接住它。若想进一步了解歌曲创作背景，需要可核对的说明；仅凭几句口头话语，不能补出从未交代的人物关系与生活经历。
比较两次听法得到什么
可以设想第一次连介绍一起听，第二次从音乐开始。第二次未必能真正清空已经知道的信息，但仍可观察自己是否始终等待钥匙出现，或因此忽略别的段落。这个比较不为寻找完全纯粹的聆听，而是让人看到，注意力有时来自作品外缘的一句话，并非所有印象都由旋律直接造成。
若歌曲中完全没有钥匙，只有寻找和停顿，介绍就可能提供了一个具体场景，帮助理解原本开放的文字。也有人更喜欢保留没有场景的听法。讨论两种体验时，无需争出哪个才正确，可以说明介绍增加了哪些联系，又让哪些可能变得不再显眼，解释各自感受怎样形成。
让入口与作品保持距离
写赏析时，可以先用自己的话简要记录演出介绍，再区分歌词能够独立支持的判断。比如台上提到搬家，而歌曲明确写出的是某个人反复摸口袋。这两层信息能够互相帮助，却应保留不同来源。如此读者也能看见，某种解释依赖演出语境到什么程度，离开介绍以后又还剩什么。
上述演唱者与钥匙情景完全是假设，没有真实艺人原型。以后遇到开唱前的讲述，可以既听它说什么，也听它怎样把时间交给音乐。介绍有时像递过一盏灯，照亮作品某个角落；继续倾听则允许我们离开灯最亮的地方，发现同一首歌还有哪些尚未被先说出来的东西。